【狂獸．專訪】水底戲困難多　金像動作指導：五十幾歲都仲學到嘢

由張晉及余文樂主演的《狂獸》，上映一周遇上吳宇森的《追捕》，話題性顯然不似預期，當中極具視覺震撼的十級巨浪動作戲，以及結尾兩場水底激戰似乎沒有成為港產片界話題。不過，市場反應歸於商業考量，而由一班本地資深幕後人聯手打造、香港影壇罕見的全新水中動作戲，仍然為《狂獸》帶來好評價，更是對他們而言一次職業生涯的新突破。

香港電影的動作導演，一般來說都由資深動作演員擔任，而99年入行的李忠志，則是一位正宗「紅褲仔」，他是成龍領軍的成家班一員，曾經憑《保持通話》及《新警察故事》獲得金馬獎「最佳動作設計」，亦於去年憑《殺破狼II》首次獲得香港電影金像獎「最佳動作設計」。

不過，志叔跟傳統的動作導演風格不同，從《殺破狼II》、《寶貝計劃》等可見，他的打鬥設計從不侷限於硬橋硬馬的真功夫，擅長利用場地呈現多變的拳腳動作，或者亦因為他向來敢於創新，才令他大膽接下《狂獸》的工作。「今次是我第一次設計及拍攝水底動作戲，我成個班底啲龍虎武獅包括我自己都沒有潛水牌，完成這次工作是困難的，原因是當你愈來突破，你便會愈容易走回原點。」 

拍動作片「不能郁動太多」？ 

原來《狂獸》在開拍前，台前幕後幾乎只得余文樂有潛水牌，林家棟、文詠珊和好多工作人員都要特登去考。志叔透露，拍攝困難除了因為水底，同時亦因時間有限，「我只是用了15分鐘跟一位香港教練學會潛水便去考牌，現場拍戲時，只有我、攝影師和演員落水，導演要在陸上看拍攝畫面效果，我在水底控制大家走動，當全世界準備好要roll機，我要叫大家散開或者上水，但水底好大回音，好多時大家都聽唔到，我要係咁指手劃腳，場面都幾搞笑。」

志叔坦言首次落水拍戲，經驗相當寶貴，不但在片場的職責不同，甚至要面對許多從未遇過的困難，「因為片尾兩場落水戲，講述幾位演員在海底下的廢船搶金，那艘船是特別製作，有點生銹泛黃。我們落水拍，一拍便拍幾天，大家都沒想到它會令水變濁，在水底看過去那艘船，距離兩至三呎時已經甚麼都看不到。其實那艘爛船，美指造得好靚，我們原本計劃在水底用大wide shot去拍，而且起初亦設計了許多場吊威也動作戲，但無奈水真的太濁，正式roll機拍時，根本不能在水底郁動太多，尤其是工作人員，怕泛起水底塵土。」 

日吸數支氧氣「上水見暈」 

今年已經53歲的志叔，相較於早年因為《殺破狼》系列跟他的訪談時顯然清減許多，他笑言人年紀大了，體力都不及年輕人，「拍攝時我跟攝影師留在水中的時間最長，但他有落水拍攝經驗，而且走動不多，反而我要走來走去接演員和工作人員上落水，所以，平均他用一支氧氣時我便用上三支，吸到我個人好累，一上水就想暈。」《狂獸》的水底拍攝工作長達二十多天，除了台前幕後辛苦，每天拍攝花費也很龐大，志叔說：「因為拍攝現場是搭景，有個池在中央，我們發現水很濁時，有想過將池中的水全部放走換水，但原來換一次需時3至4天，要出動超過300部水車，變相會延誤日期，沒辦法只好繼續拍落去。」 

拍攝經驗比製成品珍貴 

「我們拍攝前看了很多高手拍的水底戲，好好看，我和導演都以為可以拍得跟人家一樣，點知原來是兩回事。例如，將架爛船放落水之後，會令海草變黑；當時我們停工了一個星期，跟所有部門商量解決方法，我看到導演他每晚一個人潛落水底用吸塵機吸塵，好愁。」

志叔透露，當時導演決定找「水醫生」來幫忙，希望可解決水底混濁問題，「水醫生於池中落藥，令水底灰塵可沉澱在船底，所以每晚都要先吸塵。原先設計了的一場wide shot長鏡戲份都因為水質放棄，每一場水底戲都拍得好辛苦，每日拍完一場又要諗明天那場戲怎算。」

志叔坦言，戲中的水底戲對他而言不是最理想的效果，「或者事前都諗得太理想，實際拍又是另一回事。」但現在戲已上映，他笑指今次拍攝猶如一場震撼教育，「五十幾歲人，拍咗咁多部戲，好耐冇試過感覺學到嘢，今次經驗比製成品更加珍貴。」