【胭脂扣】從影像回到文字──讀邱剛健經典劇本

撰文:清君
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撰文:清君

電影,我們睇就多,但講到劇本呢?或者只有業內人士、相關工作人員才接觸得到。讀小說時,若果主角以文人、小說家為設定,不難見到接工作,替人寫劇本維持生計的情節。對於劇本這一範疇,我是頗有興趣的,但如何寫、怎樣寫,就不知道了。這本由三聯書店出版的《異色經典──邱剛健電影劇本選集》就完整輯錄四齣電影《胭脂扣》、《地下情》、《人在紐約》和《阮玲玉》的劇本,還有邱剛健的手稿在內,製作規模跟《在加多利山尋找張愛玲》可謂同工異曲之妙。

異色經典──邱剛健電影劇本選集(三聯書店)

在下不才,四齣電影只從電視回帶過《胭脂扣》,其餘均未看過。不知道是編輯抑或是設計師私心,在書的封面上面有一些劇本字,作了激凹效果,而那些正是如花與十二少對白!啊,忘了介紹邱剛健。邱剛健是六十年代起活躍的編劇,他由廿六、七歲就開始職業編劇生涯──與我現在年紀相當,但他自投身電影編劇後,七年來一直交出來的都是上等佳作,成就非凡,更奪得三屆金像獎最佳編劇之殊榮,真是讓不才望塵莫及啊。

邱剛健先生 ( 網上圖片)

這部電影選集輯錄的內容絕對值得喜愛香港文化的朋友收藏,絕對稱得上彌足珍貴,珍貴在劇本與製成品──即電影,表現出來幾近一樣,邱剛健文筆細膩,雖說劇本與小說並不一樣,但邱剛健寫的劇本猶如小說,無論是對白,抑或場景描寫都仔細精緻,以下稍為節錄一些以作參考:

//如花推開房門,十二少坐在房內圓桌旁,面帶微笑,站起來。如花關門,轉身就見十二少已經來到她眼前,幾乎要貼着臉地看她。

十二少:記得我嗎?

如花:太近,看不清楚。

如花:只是逢場作戲,你不要介意。

十二少:我沒有介意,我連眉毛也沒有動一下。我來的時候在想,如果是我貼得你這麼近的話,你會不會避開我。如果你避開我,就不是我要的女人。

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十二少:(瞇眼看着如花)你有很多種樣子。

如花:(俯身靠近)哪幾種?

十二少:(摸着如花的頭髮、耳朵)濃妝、淡妝、男妝、沒有化妝,還有如夢如幻月,若即若離花。

如花:你最喜歡哪一種?

十二少:全都喜歡。分開、加在一起都喜歡。哪一種才是真的?

如花:(側身面對十二少)這麼快就想知道?會嚇着你的,真的東西最不好看。//

如花與十二少(《胭脂扣》劇照)

清楚明瞭,劇本要讓導演知道哪個場口做什麼事,鏡頭要如何拍,每一份出自邱剛健手筆的劇本都無懈可擊。同時間,我從這劇本選集能夠窺探到底如何表達故事,時、地、人,加上場景描寫、對白,事就成了。有人話《胭脂扣》藝術成分甚高,除了因為改編自李碧華的小說外,這部電影創作也起了昇華作用,甚至在演員選角方面都屬有今生、冇來世,因為戲中的如花真成了鬼魂,十二少也逝去了。

合唱中的張國榮和梅艷芳 ( 《芳華絕代》MV截圖)

從影像回歸到文字,給我的衝擊好大。因為從文字裏面,就已經在腦海可以重現每一幕電影的影像,像是如花塗口紅、如花忽然出現忽然去,如花和十二少雙雙躺在榻上,煙霧迷漫的場面……風流倜儻、萬種風情,種種都由文字幻化成影像,劇本上的字彷彿有生命一樣,活着的。原來寫得好的作品,能夠自身即成影像,以往從來都沒想像過。

沒有文字,又哪來這麼多影視作品?可悲的是,大家都認為文字無價,只管看圖像、影像,但這些視訊作品背後,還不是都要用文字建構出來嗎?在此,推介大家讀這一本《異色經典──邱剛健電影劇本選集》。

【編按:文章題目為編輯所擬,原題為「從影像回到文字──讀邱剛健經典劇本」】

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