《不懂撒嬌的女人》、《春嬌救志明》有辣有唔辣 但同樣消費港女
近日兩性關係再度成為焦點。TVB劇集《不懂撒嬌的女人》首集共有200多萬觀眾收看；電影《春嬌救志明》截至本周二，本地票房已逾千萬。這一邊廂，《不懂撒嬌的女人》強調「港女平胸、黑面、唔識撒嬌、輸曬」的論述；另一邊廂，《春嬌救志明》則重複「港女才是真正值得娶回家的伴侶」。兩套看似一褒一貶，但其實都只是再一次消費港女污名，以男性角度將兩岸三地女性作比較，然後重新強化「港女」形象。
《不懂撒嬌的女人》以莫須有之名嫁禍港女
《不懂撒嬌的女人》自第一集就出現以男性中心，聚焦在女性胸部大小，以及評論女人「價值」的劇情。一場胸罩特賣，加一場中港台女性代表的廚藝（三從四德）、身材（生理特徵）、打呔（服侍男性）、求婚（執拗還是撒嬌）比拼，總結出不論是A cup（沒有大胸）香港代表唐詩詠，抑或是香港惡女人（不懂笑容滿面）代表宣萱，所得的代價都是被男性與婚姻賤斥。而且不單借男性代表林文龍發表「女性應該要懂溫柔、會撒嬌、要懂男人心」的男人慾望，還要借港女代表之口，自我貶抑：「中國地大物博，有成廿幾個省，四川就辣，蘇州就滑，大把嘢揀，香港得19區，仲要區區都係妳呢啲『黑面呀』、『細胸呀』，輸晒啦。」，表達出港女「完敗」的悽慘狀況。不過，說到底胸部大小和有否笑容，只是男性評價女性的角度。
而TVB似乎認為這樣去貶抑港女還不足夠，還加上了女人（唐詩詠）與男性商討公事時要脫外套的場面，以及一句：「你咪淨係晌出糧個日撒嬌囉」，妄斷女性會以身體換得好處。雖片頭寫「故事只屬虛構」，但TVB作為主流電視台，不顧電視內容對於大眾的影響，傳遞這種充斥厭女思想的偏見，不單將港女定型，更是將港女污名化。
回顧近年TVB低落的聲譽與日益衰弱的收視，適逢現時香港兩性間矛盾越趨加劇，TVB即不時創作出以男女對立為主打的節目；看來只是TVB將自身這種「以噱頭換好處」的心態，以莫須有之名嫁禍於港女身上，多於實事求是地講述女性故事。
《春嬌救志明》：《不懂撒嬌的女人》的糖衣版
同期，春嬌與志明經歷九年情海翻波，第三集《春嬌救志明》正式上映。春嬌與志明系列被包裝成一套「代表」港男港女的愛情小品。不過，春嬌與志明系列其實只是一而再，再而三地以「春嬌」的女性問題作電影主線：姊弟戀、中港矛盾、適婚年齡，企圖利用早已被污名化的「港女」問題，配合各種「本土元素」，美化電影對女性的定型與馴服。
雖然最後電影以春嬌志明修成正果作結，不過自第二集起，因合拍片的要求，電影必須引入內地演員，因此找了楊冪在電影飾演第三者。電影大可找個內地演員飾演他們的朋友。電影如此安排，其實與《不懂撒嬌的女人》一樣，都是以男性為中心，將女人與女人比較，然後歸納出港女不單年紀大、樣貌平庸、身材差，而且是兩岸三地中，最不懂撒嬌的一方。第三集雖沒明顯的「國產對港女」，但也將港女重新強調是「恨嫁」的群體。而女人在年齡的難關下，「市場價值」只會下降——除非有春嬌那種對志明不離不棄、忍氣吞聲的能力。
以男性的僵化目光與幻想投射對女性進行馴服
春嬌與志明所講的故事，其實就是糖衣版的《不懂撒嬌的女人》——受過情傷、缺乏安全感的港女渴望有男性給予的愛及婚姻換取安全感，但身材、樣貌、撒嬌能力卻不如內地及台灣女性，港女剩下的優點就是忍氣吞聲、不離不棄、肯與男人一起捱；而《不懂撒嬌的女人》預告片中一句：「女人去到最後要咩啊？都係要個家庭，都係想結婚啫」，以及大眾對春嬌的評價：「比起包裝清純的女孩，春嬌才是真正值得娶回家的老婆」，正正互相補充，重複港女「想嫁」，若想修成正果，那港女就要如春嬌對志明那樣了。
《不懂撒嬌的女人》與《春嬌救志明》切入點雖然不同，但同樣是強調港女危機，再而強調女性由自卑到得到自尊的過程，都是由男性主宰而非女性自己，背後正正是男性的僵化目光與幻想的投射而已。最後不單將香港女性定型，更將內地與台灣的女性定型，失真失實，激起更多矛盾（不論是兩性間，還是婚姻與工作之間，抑或是女人與女人之間的矛盾）。
「抵抗練習」 使性別不再成為原罪
女性於21世紀，有不同的路向，也有不同的個性，她們喜不喜歡嫁，嫁誰或不嫁誰，已經變成她（與家人）的選擇；女性大可活出千百種不同的生活模式，而且活得精彩，不需任何人的責備或同情。同樣地，任何人不應以異性與婚姻去規限女性的人生選擇，因為並沒有一個標準可以評論何謂「好」女人，何謂「壞」女人，同時也不應讓生理性別成為女性的「原罪」，框住女性發展的可能性。
媒體作為人認識世界的一環，不應再度消費「中女」、「港女」形象與污名，反而應向前邁進，道出感動人心的故事，才會得到觀眾的尊重。觀眾也需留意，在觀賞的過程中，不是被支配，就是抵抗支配，觀眾必須在以上兩者為自己選一樣，因為每一個編劇與導演都有一套他（自覺或不自覺）相信的價值觀與意識型態，有偏見的作品或許並非他們故意製造的，只是沒有眼鏡是沒有顏色的。在這情況下，觀眾在影視作品的魅力下很容易就會「墮入陷阱」。由此，觀眾應進行「抵抗練習」——並非以女性為主的電視電影作品就是訴說女性心聲，當中有不少都再度將女性定型與污名化。「抵抗練習」就是跳出男性中心論述，邊看邊觀察、尋找女性被壓抑與扭曲的地方，揭露編劇的矛盾，以及那些錯誤與自己無法認同的情節。而這是無論男與女都可做的練習，因為只有如此，社會才會有更多平等的共識與諒解。