【創作．博評相集】率真、無知和可愛的愛國：《回歸廿年之狂喜》
今年香港的攝影集出版可謂多姿多采，一浪接一浪，由年初楊德銘的《Yes Madam, Sorry Ah Sir》開始，接著是余偉建的《Hong Kong/China Photographers Nine》，年青攝影師李展翹的《做愛回家》，谷淑美教授的《流光．時黑》，黃勤帶的《皇后旅店》，到最近劉清平的WMA委託計劃作品《薄如空氣》，在這短短半年間便有六本攝影集出版（希望我沒遺漏），不可謂不熱鬧。
緊接下來的，則是伍又青的《回歸廿年之狂喜》攝影集。從出版的時間配合七一回歸、紅色金字的封面設計、慶祝回歸的影像內容、以至伍又青的生死經歷和訪談，很難不說這是一本有關香港政治生態的攝影集，而且看來似乎是具有明顯愛國親中立場的攝影集，真的嗎？
出版親中立場的攝影集，當然並不是什麼新鮮事。在雨傘運動過後，便有一本《佔中運動實錄》出版，書內大多以照片的形式，紀錄這場爭取民主的運動。驟耳聽來，這是一本中立無偏頗如實報道的攝影集，事實上照片的選材也很廣泛，由催淚彈到肢體衝突到民生影響都有涉及，但卻充斥著傾向妖魔化示威者的影像，並以政府和警方的立場來選取照片；而且只要細讀圖片說明，文句貌似中立卻處處斷章取義、角度偏頗，這種具有狡猾陰謀性質的攝影集，倒不如伍又青的《回歸廿年之狂喜》來得率真、無知和可愛。
日本攝影評論家飯澤耕太郎把攝影集主要分為三種類型：「敍事型」、「圖鑑型」和「照片群型」。「敍事型」是以故事情節發展為主軸，傾向有時間性「起、承、轉、合」的排列；「圖鑑型」則是排除情感的表達，把相類似的影像和內容放在一起，從而玩弄其中的差異性和共同性，也有近似「類型學」（Typology）的特質。「照片群型」卻不按預定的劇情構想來編排，而是將方向和影像截然不同的照片放在一起排列，斬斷一成不變的直線式劇情，下一頁變得永遠出乎意料；飯澤耕太郎認為，這種模式很適合抓拍或街拍類型的攝影計劃，因為跟他們拍攝時「難以預測」的狀態很相似。
《回歸廿年之狂喜》大概是屬於「照片群型」和「圖鑑型」的混合體，它雖有街拍隨性的反射式觸覺，但同時是針對拍攝人們參加愛國和慶回歸活動時的笑臉和狂歡狀態。在共同並置的笑容底下，也反映出不少微妙的差異：真心的假意的，禮貌的率性的，含蓄的激情的。雖然伍又青表現出以愛國的姿態拍攝這輯照片，但在翻開攝影集一頁一頁揭下去時，卻反而感到一股納悶之感：他們是真心真意的「愛中國、慶回歸」嗎？
人們的臉部表情和感情之間，存在了多少的距離和落差？攝影師的存在，如何影響著被攝對象的反應？而他作為靈魂攝影師的角色，是否真的能看穿被攝者的心意？攝影又能否同時負載真實和虛構之事？如果政府手執這本攝影集，指市民大眾都很熱情愛國慶回歸，這是政治宣傳還是誤墮反諷而不自知？總括而言，很不幸，在這本攝影集裡，我看不到香港回歸後的靈魂提昇，反而是人們身軀裡的空殼迷離。真的嗎？
伍又青死後，曾在一次訪談裡透過靈媒用英語說話：
A picture is a secret about a secret, the more it tells you the less you know.
那一刻，我相信是Diane Arbus上錯了身。
（所有圖片由作者提供。文章純屬作者意見，不代表香港01立場。）