【延禧攻略】港女瘋狂追看 斷送本地流行文化？
TVB買下《延禧攻略》版權，與《延禧攻略》在香港走紅孰先孰後未知，走在地鐵聽上班族閒聊，翻翻Facebook，大家都在瘋狂討論這部劇。乃至有民眾先天下之憂而憂，在社交平台抱怨，指「港女」 誤港，追看延禧，又追看諸多內地歌手及演員，本地文化就快斷送。撰文：寇斯珮
《延禧攻略》雖是內地劇，但劇情簡單易懂，蠢人蠢上面，奸人奸出汁，頗有TVB這十幾年谷底做劇，要讓師奶不看畫面也看懂的氣勢，如此分析，此劇要在香港流行也早有「文化基礎」。劇情上吸引大家追看，因為女主角有上天庇佑，在整個後宮智商過人，每一集都在懲奸除惡。箇中快感不難理解，畢竟兩地日常中民眾壓抑已久，誰又不想看到惡人惡報。
此劇能徹底收服香港觀眾，無形之中恐怕還是它精緻的服裝與化妝，投入程度令人難以想像，還要得益於班底多是報酬相宜的演員，因此大大提升了劇集製作費的利用率。另一古裝劇《如懿傳》光是周迅一人片酬已超5,000萬，更是香港製作難以企及的產業新高了。
細看之下會發現，《延禧攻略》的劇情和人物不見得比TVB高明，關鍵不同之處是，它改用了新的思維方式，採用眼下觀眾的處世之道來鋪排。
相較過去《大長今》這類劇女主角被欺壓一口氣屈上十集的遭遇，魏瓔珞在開篇就公然宣之於口：我脾氣暴，不好惹。而其後以怨報怨的手段，顯然也是如今民眾更為信服的為人之道。這種方式並不善良，也不值得效仿，但它鮮活。如今香港製作的劇集幕後有用當下民眾的心態來思考人物與戲劇矛盾嗎？他們的設計都樣板到不得了，所以電視觀眾會懷念上世紀九十年代的韋家輝，七、八十年代的甘國亮，因為他們對香港社會與庶民生活的觀察比2018年的港產劇更鮮活，更真實。
從另一角度，觀眾真在意劇情嗎？在意人物嗎？電視觀眾在今天並非只有電視這個渠道（各種串流播放方式也異曲同工）可宣洩情緒，但能否在這裏宣洩情緒依然很重要。他們不會再用半小時時間去梳理劇情，這種一目了然的是非對錯自然就易啃好多。
內地流行文化反攻港台市場，也不是新鮮事。當年的《甄嬛傳》盛況仍然歷歷在目。那位抱怨「港女」忘了根本的仁兄——且暫不批他言論中的厭女情緒——他一廂情願認為只要本地觀眾繼續支持，香港流行文化就會延續下去，We can make Hong Kong great again。
流行文化的強弱與背後的經濟體實力息息相關。一個強大的經濟體，自然有更多資源投入在娛樂產業之中。所以內地當紅歌手擁有重金打造的舞台效果，內地真人騷可以請到光顧名店多於錄音室的王菲，內地電視劇可以用上媲美電影的人力物力打造服裝背景。這些硬件提升的背後，是流行文化受眾對質感與風潮不變的追求。風潮往往總是從經濟強大的地區，往次之的地方擴散，你可以認為那是一種侵蝕，但這種「侵蝕」不是光靠抵制就可以解決的。香港這座城市當然還有競爭力，只是這競爭力顯然已經無暇顧及流行文化工業。抗拒也許是活在過去光環中的一種表徵，但可能很難因此變得great again。
上文節錄自第126期《香港01》周報（2018年8月27日）《<延禧攻略> 延禧與香港流行文化榮光》。
