【視障體驗】《逆流大叔》導演與視障影迷體驗口述影像：旁白更靚

這天在青衣的一間電影院，來了一位特別的影迷——現時只餘下一成視力的徐恩樂。
她是視障影迷，因患上遺傳性視網膜色素病變而後天喪失視力，現時她只能看見模糊的影像。此前，看電影是她最大的興趣，但眼疾令她十多年再沒有踏足戲院。
但今年，香港首度有戲院引入視障觀影輔助設施，剛上映的《逆流大叔》亦同步推出口述影像版。什麼是口述影像？我們邀請了恩樂，與《逆流大叔》導演陳詠燊等人，一起入戲院，閉上眼，單用耳朵體驗這個在聲音導航下的光影之旅。
攝影：曾梓洋

恩樂於少女時代，隨母親到中環皇后戲院看過人生第一齣電影後，從此迷上光影世界。「記得第一套是看蕭芳芳的《媽媽我要嫁》。」四十幾年來，她的最大嗜好就是看電影。後來，她發現患上遺傳性視網膜色素病變，心知視力終有一天會衰退至無法觀影，有好幾年她拼命看電影，想爭取時間擁有更多電影的記憶。最後一次入戲院是十多年前，看劉青雲的《新不了情》，「那個戲我看了三次，在戲院與電視都看過。」

重回戲院初體驗

此後，恩樂努力學習適應視障的生活，包括看電影。近年她接觸到香港盲人輔導會，知道本地有口述影像電影的活動，她找到另一種欣賞電影的方法。以往口述電影都以特別活動的形式舉辦——中心會找來口述影像員，為視障影迷作現場口述的特別放映會，選播的電影，通常是在上映數月後。

今年，香港UA戲院於青衣城及銅鑼灣的House 2影院，增設視障觀影輔助設備，新上映《逆流大叔》，成為首套提供口述影像版的港產片，視障人士終有機會，到戲院自選觀賞首輪電影。今次我們邀請恩樂到UA青衣城，親身與《逆流大叔》導演陳詠燊、她的好友兼口述影像員梁嘉賢（Stella）、娛藝（UA）院線董事總經理黃嗣輝，體驗在戲院觀賞《逆流大叔》的口述影像版。

十多年後，首次再踏足戲院，恩樂坦言：「感覺有少少奇妙，哈哈！」

想跟隨他們體驗聲音導航的逆流之旅，請點擊連結：

什麼是口述影像？
「口述影像」是一項專為視力障礙人士提供的服務，透過運用簡潔及精準的語言，把影像化為言語，協助視障人士掌握他們無法接觸的視覺資訊。口述影像適用於電影、話劇、表演藝術、展覽、參觀及戶外活動等，以讓視障人士能平等參與文化及消閒活動。

「眼睛沒事時好鍾意電影，以前是用眼去睇，現在是用感覺去欣賞。」這次我們觀賞《逆流大叔》中間的選段，恩樂對於龍舟比賽印象深刻：「因為看不到演員的表情，我靠想像。口述影像員告訴我那個景象好重要。」配樂、聲效為她塑造畫面：「那段開初，講他們參加龍舟比賽不是要贏，只要唔輸已經是贏。我開始聽配樂已經好振奮，好掂呀！音樂已給我一種鼓勵的感覺。」恩樂笑說。

導演陳詠燊：口述影像形容得好靚

笑言已經把電影「看過一千遍」的導演陳詠燊，首次體驗口述影像電影，發現聲音之重要。「如恩樂所言，聽口述影像除了旁白，現場配樂加環境聲效都有幫助。這個戲的混音是複雜的，花了許多時間把現場聲做到好足。口述影像員不用多花幾句旁白講現場有幾多人，因為我們已經做了兩邊有好多人聲入去。」

「這戲對白不少，沒太多空間給口述影像員去描述，所以形容是精簡的，但再加上配樂，情感會更突出，那種感受很新鮮。」同為此片編劇的陳詠燊，對口述影像旁白之用字，觸覺更敏銳：「有一句對白我尤其喜歡，黃德斌與莊思敏在家裡談兩人的關係，口述影像說：『他再次望清自己太太。』望清這個字寫得好靚，撰稿者一定很了解這戲劇，才寫得出這種感覺。」

口述影像能讓更多人感受到自己的作品，一定是好事。希望未來更多港產片可以做到。

褪去對演員的固有記憶：不再想吳鎮宇

除了陳詠燊，娛藝（UA）院線董事總經理黃嗣輝也是首次在戲院觀賞《逆流大叔》的口述影像。我們邀請他們閉上眼睛，體驗純粹口述影像的感受，他有一個意外發現：「開初會撇除不了吳鎮宇的樣貌，但慢慢會開始褪去，他的外貌變為另一種形態。」

他體驗到視障影迷能享受的更寛廣幻想空間：「一個演員，你看過他很長時間，可能已有一種形象——他是忠的、奸的、好的、壞的。導演拍攝時，某程度也會受到吳鎮宇過往的形象影響。但現在聽來，好清新，這個真是阿龍（吳的角色名稱），我不再想著是吳鎮宇。」

拿捏旁白與留白的空間

梁嘉賢（Stella）是香港盲人輔導會的活動及公眾教育項目統籌，本身也是資深的口述影像員，曾經替《一念無明》等本地電影撰寫及錄製口述影像，她與恩樂也是因為電影而結識。

「做口述影像，我們如何在一兩秒之間，形容到那重要一刻？如爬龍舟，大家叫一二一二，其實時間都幾長，但那位口述影像員跟到氣氛之餘，也沒蓋過所有沒有對白的空間，讓觀眾感受到當時的氛氛、環境。這方面的拿捏很重要。」今次為《逆》聲音導航的彭晴，亦是本地第一代口述影像員，當年於電台當節目主持的Stella，亦是受她的啟發而學習做口述影像員。

「未做口述影像員之前，我看電影都集中在畫面，對白不會記得許多。」現在為口述影像寫稿，她學會咀嚼對白，「對白交待了的事，我們便不用說。然而，我們加了形容詞，配合對白，它可以自己『講』出結果來。」這才是口述影像的最高層次，「現在才發現，以往看電影真浪費，原來要看許多次才成。」

我已經近十年沒入過戲院，再入戲院的感覺是——原來椅子會動。這樣真好，可以傷健共融。若沒有口述影像，我們永遠都不會知道。

港產片製作口述影像　「難度不在錢，是時間」
 
在澳洲，昆士蘭政府在2014年推出「戲院共融」計劃，由政府補助4間連鎖戲院增設口述影像與隱藏字幕服務，讓視障與聽障人士也能在戲院欣賞電影；當然亦立法要求電視台增設口述影像頻道。
 
香港的視障影迷都期待本地有更多口述影像電影。陳詠燊指，港產片遇上的限制，未必是製作成本，而是時間。「口述影像的旁白稿要由專人來寫，然後再錄音，最理想是全套戲做好所有後期，才給他們去寫。但若有時港產片比較趕時間，一定要在某些檔期上映，可能未必可以同一刻趕起。」今次《逆流大叔》也是口述影像與後期音效同步製作，「是衝刺地做出來。」