專訪Emiliana Vintage創辦人Emily：因精緻工藝戀上古董首飾
《一物》今個月講「Good Old Stuff」，講的不只是古着服飾，還有古董首飾。以為一講古董就一定要幾十萬上落才能入手？Emiliana Vintage創辦人Emily告訴你，古董人造首飾能讓你以超值價錢，買到高級珠寶的精緻工藝。
攝影：龔嘉盛
場地：1963木十豆寸
平常人一聽「古董」二字，就會浮現蘇富比、佳士得那些過十萬百萬的拍賣品，一轉念即刻退避三舍。但Emily說，其實將古董首飾，首先要分清楚首飾、人造首飾與珠寶之間的分別：「珠寶是指High Jewellery，用的是貴金屬、寶石等鑲嵌而成，價錢當然最貴；而人造首飾其實是以High Jewellery工藝製作的產物，用的是像玻璃等的人造物料；普通首飾則是平常在時裝店見到的accessories，一般是大量生產，缺乏手工。」Emily創辦的網店Emiliana Vintage，正是專門出售產自20世紀年間的人造首飾。
其實欣賞舊物的眼光是「浸」回來的，不能只限於首飾，也要對歷史、藝術、設計等有關美學的不同範疇有所渴求。
對古董首飾情有獨鍾自行鑽研成專家
雖説Emily在聊天期間自謙，她對人造首飾與珠寶的認識非常豐富，説是專家也不為過。不過當初與古董結緣，其實只源自在朋友家的匆匆一瞥：「當時去了朋友在半山的家，看到他排在長桌上拍賣的古董和首飾便勾起了興趣，之後自己看書上網搜集資料，對這些人造首飾漸漸着迷。」
跟很多喜歡古着和懷舊物品的人一樣，Emily一去旅行便逛跳蚤市場，一逛便是一天兩三個，後來連這些市場也滿足不了她的求知欲，便開始往古董店裡鑽。她笑着說：「有一段時間我曾經每日拜訪荷李活道一家不起眼的古董舖看古董，去到認了店主為師傅。」想成為專家，首先你要對這些事物有興趣。Emily剛畢業時曾經做過財經相關的工作，一做隨即感覺「瀨嘢」；後來毅然轉行做本地高級珠寶品牌的市場營銷，正式開始踏足珠寶首飾業，2014年更創辦Emiliana Vintage，真正達成開古董店的夢想。
從2004年第一次看到古董人造首飾至今的14年間，她不斷地搜尋、收藏不同的人造首飾，練就一雙鑑賞能力卓越的「金睛火眼」，但期間她卻一直進修，近期更在修讀有關美國寶石協會（Gemological Institute of America，簡稱GIA）的專業證書，以求更進一步。她說：「其實欣賞舊物的眼光是『浸』回來的，不能只限於首飾，也要對歷史、藝術、設計等有關美學的不同範疇有所渴求。」
電影、建築、歷史、時裝等不同範疇，都為Emily提供鑑賞的養分（IG@emilianavintage）：
用相宜價錢買珠寶級手工
在人造首飾的世界裡，寶石並非收藏重點（因「主石」只以玻璃、晶石等以人手仿製），設計師和工匠的鑲嵌、打磨、切割等手藝，以及在傳統珠寶中看不到的設計及創意，才是引人入勝的地方：「高級珠寶固然珍貴稀罕，但設計條件全都圍繞那顆幾卡的寶石，創意總會受到寶石的大小、顏色、成本等束縛。人造首飾則沒有這方面的限制，設計和美學方面更具創意價值，加上高級珠寶的手工藝，其實非常超值！」
由於人造首飾價格相宜，入場門檻相對比購買珠寶低，收藏家也能經常轉換款式搭配造型。Emily更說，歷史上不少名人紅星都有此習慣：「像柯德莉夏萍（Audrey Hepburn）、積琪蓮甘迺迪（Jackie O Kennedy）等名人，她們會叫珠寶設計師仿照高級珠寶製作款式相同的人造首飾以便日常佩戴，而珠寶珍品則收藏在保險箱之中。」已故珠寶設計師Kenneth Jay Lane便是深諳此道的大行家，其首飾更被譽為「fabulously fake」，可見這些充滿歷史的人造首飾在收藏家眼中具有何等價值。
我們到底在懷什麼地方的舊？哪個時代的舊？古希臘古埃及是舊，1980、90年代也是舊啊。
我們懷的到底是什麼舊？
Emily的人造首飾收藏主要以20世紀的歐美設計為主，尤其以Art Deco風格最受她的歡心：「Art Deco風格的首飾以對稱的幾何設計為美，晶石則以長方形切割（Baguette cut）最常見，予人古典優雅的味道。」而古典首飾的設計和生產則以二次世界大戰為分水嶺：「二戰前的捷克斯洛伐克（Czechoslovakia）曾經是人造首飾的重鎮，全因他們生產的玻璃質量最佳，款式亦以維多利亞時期古典歐洲風格最為盛行；二戰後捷克與斯洛伐克被共產化，歐洲各國經濟受創，不少珠寶首飾設計師遷至當時最富庶的美國，導致設計和技術西移，款式造型亦不再仿照傳統歐洲珠寶設計，變得更大膽開放。」
當中的演變涉及歷史、經濟、文化的大勢由Emily娓娓道來，彷彿透過首飾教授的歷史課。這種見微知着讓人佩服，倒也不難看出她對現今復古潮流自有一套看法：「現代人講懷舊（Nostalgia），其實只是一份模糊的感覺，空有味道而缺乏語境（context）。我們到底在懷什麼地方的舊？哪個時代的舊？古希臘古埃及是舊，1980、90年代也是舊啊。」她自言喜歡刨根究底，對自己的收藏和貨品必定了解通透才會出售，但也不會批評其他古董店或古着店的收藏方向：「畢竟你不能以博物館的準則去要求店舖啊！其實這種復古潮流能鼓勵客人購買fast fashion以外的選擇，也是好事一樁。」
不論是時裝還是首飾設計，現代品牌都講究商業化，用速度換銷量；現代品牌想又快又靚注定難以成功。
懷舊可能是缺乏創意的衍生現象
其實復古懷舊並非現在專有潮流，只是今時今日更覺熱烈。Emily認為這種戀舊潮流其實是現代創意到達瓶頸的證據：「不論是時裝還是首飾設計，現代品牌都講究商業化，用速度換銷量。其實早在Andy Warhol的年代他已經講過，珠寶設計的質素在1960、70年代已經大不如前，現在的情況更是可想而知。」對舊物情有獨鍾的人，大多厭倦機械化、缺乏特色的量產設計，Emily也同樣：「以前的設計師其實多為匠人出身，一生人只用心做一件事，放在現代怎樣生存得了？但我覺得，關乎美學的事其實是透過時間的見識『浸』出來的，想又快又靚注定難以成功。」古着、舊物理應傳承，但隱藏在懷舊潮流背後的潛在危機，卻也是時候勇敢面對了。