【梵高永恆之門.影評】畫家導演藝高膽大 成就最藝術的梵高電影

(《梵高.永恆之門》電影劇照)

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梵高(Vincent van Gogh)的畫,甚吸睛;梵高的人生,亦吸睛。不然,哪來一齣又一齣的「梵高電影」?最新上映的《梵高.永恆之門》(At Eternity's Gate),絕對新勝過舊。

本片不似一年多前的《情謎梵高》(Loving Vincent),不是「油畫動畫」之類,惟片中畫面卻同樣如畫美麗,由室外到室內的取鏡和色調都美不勝收,尤其是精妙的鏡頭運用,附以扣人心弦的配樂,官能藝術性絲毫不比其他作品遜色。更重要的,乃電影集中刻劃梵高心理狀態,着重內心展現多於敘事,其中用鏡更堪稱妙到毫巔,將梵高所思所想及心潮起伏盡現人前。

一年多前的《情謎梵高》是「油畫動畫」類電影。(《情謎梵高》電影劇照)

導演祖利安斯納貝爾(Julian Schnabel)當然居功至偉,形而下和形而上兩者均很藝術,而飾演梵高的威廉迪福(Willem Dafoe)亦是不可或缺,他並已贏得今屆威尼斯影展最佳男主角,也在金球獎中獲得提名。

雖然,本片重點乃關於同為畫家的導演,怎樣看待繪畫,以及畫家與永恆的關係,他還直言本片所述並非依足歷史,而是根據梵高書信、通俗流傳事迹,以至道聽途說、虛構故事的結集;但是,無論導演鏡頭下的「梵高」是否正版梵高,要說《梵高.永恆之門》是最具藝術性的「梵高電影」,肯定不為過——最後,溫馨提示:千萬勿以娛樂片視角觀之。

(注意:以下完全劇透,如欲離門請按此逃生門

(《梵高.永恆之門》電影劇照)

《梵高.永恆之門》的藝術性,主要見諸拍攝手法和心理描寫。除了最後梵高與由奧斯卡依撒(Oscar Isaac)飾演的畫家高更(Paul Gauguin)決裂,繼而中槍身亡外,戲裏絕大部分時間以緩慢的節奏刻劃梵高的內在精神——始終,誰又不知道梵高生平?「梵高電影」實無必要再在劇情上詳細交代。

看慣荷里活電影的觀眾,怕且不慣本片的鏡頭運用;惟是否習慣跟是否上乘,分屬兩回事。電影前段有很長一幕,拍攝了梵高的房內狀況:由初抵新屋的一臉茫然,到癱坐椅子,脫下靴子,至最後即興拿筆畫靴,攝影師運用大量臉部、手部、腳部等特寫,鏡頭既有一氣呵成,例如沿着身體的小動作上下移鏡,又會插入快速剪接,交代時間流逝,甚而乾脆把鏡頭放在地面近拍靴子……凡此種種,都將梵高從身心俱疲到突然投入作畫,亦即由空虛孤獨到「大滿足」的心路歷程,表現得淋漓盡致。

(《梵高.永恆之門》電影劇照)

及後,梵高到不同地方寫生作畫,運鏡也強調捕捉他如何「天人合一」:他的每一個眼神、每一個步履,他跟大自然的每一個互動,包括怎樣享受風光、享受在草叢間穿梭、享受在大石上攀爬……配以與梵高當時心境水乳交融般的音樂,觀眾實不難感受到,他的畫作其實就是繪畫他「天人合一」的體會。梵高與高更鬧翻後的出走一幕,也很好利用了相關步移式運鏡。

單看上述兩段,已教人愈想愈回甘,不單盡顯導演的「藝高人膽大」,平凡之輩恐難拍出效果;透過第一身主觀鏡頭呈現梵高所謂「愛好陽光」,亦見心思。另外,看過威廉迪福於此獨腳戲下都有神級發揮,他因此「稱帝」亦絕對實至名歸。

(《梵高.永恆之門》電影劇照)

梵高的藝術哲學貫穿全片。如前所述,前半部分既透過深刻描繪他的作畫歷程,來讓觀眾了解他的「我畫我所見」;同一脈絡,也順理成章地引入後來的矛盾衝突。這包括:梵高為何不為時人賞識?他起初為何與高更在破舊立新方面惺惺相惜?繼而兩人又為何因風格各異而發生爭拗?這還導致梵高重墮孤獨及遭人排擠的夢魘,甚至失常「割耳」被送精神病院,最後且不明不白地死於槍彈(一般史料說是自殺)……梵高之所以成為「永恆」的畫家,原因是他與別不同;可惜,這卻令他被視為怪胎。

由始至終,戲中梵高都對白不多——畢竟他跟一般人話不投機。最長的交談,僅限於與高更的爭辯,還有在精神病院的剖白。一方面,梵高的藝術哲學,既早在鏡頭操作下「不言而喻」,自然毋須多講;另方面,對於較深、較抽象的,例如對神的看法,以及對世人藝術觀的回應,電影則恰如其分透過對話來交代,也見證了編導的功力。

(《梵高.永恆之門》電影劇照)

本片為人詬病之處,是以心靈為主題的拍法,節奏難免太過緩慢,故事本身只為帶出感覺,而非製造任何劇力高潮,吃慣荷里活濃味快餐的觀眾或易嫌棄;此外,手持攝影機的運鏡,也難免造成大量搖鏡,恐令大家易感不適。但總的來說,《梵高.永恆之門》肯定是齣經典級佳作,深值戲迷入場觀摩。

李美

資深傳媒人

上文刊登於第146期《香港01》周報(2019年1月14日),原標題為《《梵高.永恆之門》天人合一繪畫永恆》,網上標題為編輯重擬。

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