【ANNA.影評】百變女殺手如俄羅斯套娃 周旋於美蘇勢力間

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看到《ANNA》這個名字,再看看導演洛比桑(Luc Besson),第一時間當然想起他的前作《LUCY:超能煞姬》。當年《LUCY》上映,以開發人類腦袋為題材,可謂創作力量同幻想會嚇你一跳。Lucy搖身一變成為無敵女殺手,而且不斷進化,探索人類潛能的邊界,本來是個不錯的命題。不過後段愈來愈天馬行空,Lucy甚至變得無處不在,就不是人人受落了。

撰文︰文樂遊

其實《LUCY》談進化也談本質,甚具哲學意味,值得深思。只是將人腦的潛能玩得太大,就難免太誇張了。若果和《LUCY》相比,這次《ANNA》就踏實一點,能否就此為洛比桑挽回一些分數?

《ANNA》講述女主角Anna(薩沙.露絲飾)生活潦倒,被迫加入蘇聯秘密組織KGB成為殺手。Anna原本以為在KGB工作五年便能重獲自由,可惜對方出爾反爾,Anna只好另謀出路。過程中遇上女上司歐嘉(海倫.米蘭飾)、蘇聯特務亞歷克斯(盧克.伊雲斯飾)和美國特務雷尼(施利安.梅菲飾),夾在美蘇角力之間,令Anna進退失據。

女主角Anna(薩沙.露絲飾)生活潦倒,被迫加入蘇聯秘密組織KGB成為殺手。(《ANNA》劇照)

或許因為故事熟口熟面,外國觀眾似乎不太受落,評價一般。的確,《ANNA》算不上令人眼前一亮,不過在各種似曾相識的設定下,還是可以找到一些亮點。

電影標榜Anna身份撲朔迷離,是街頭商人,又是巴黎名模,還是天才演員和俄國棋手。單看電影海報已經知道,《ANNA》又是一個形象百變的女殺手故事。加上以蘇聯為故事背景,乍看之下就有點安祖蓮娜祖莉《叛諜狂花》的影子。

主角Anna是一個形象百變的女殺手。(《ANNA》劇照)

既然早有一眾殺手師姐在前,《ANNA》又如何突圍而出呢?洛比桑這次借用了一件小道具幫忙─俄羅斯套娃。就是那種一個套着一個、體型愈來愈小的俄國娃娃。電影其中一幕,Anna在市集販賣俄羅斯套娃,可以說是一個別具象徵意義的畫面。導演將兩者並置,無非想說出不斷轉換造型的Anna,正是一個一層套着一層的俄羅斯套娃。

Anna在市集販賣俄羅斯套娃,可以說是一個別具象徵意義的畫面。 (《ANNA》劇照)

既然要塑造成套娃,又該如何展現Anna的層次呢?洛比桑可謂兵分兩路:一方面打造Anna成為巴黎名模,呈現一個又一個時尚造型;另一方面安排她周旋於美蘇勢力之間,借複雜的處境勾勒她的不同面向。相較之下,後者就比前者更有看頭。以巴黎名模作為俄羅斯套娃的最外層,對本身就是俄國超模的薩沙.露絲來說可謂手到拿來。不過,電影花在這一部份的筆墨不多,而且也不過是偶爾用作間場而已。當Anna成為蘇聯特務之後,真正的俄羅斯套娃才一層一層揭開。

電影不乏打鬥場面,例如Anna在餐廳以寡敵眾一幕便算得上流暢刺激。不過,相較於連場動作戲,電影的佈局其實更值得留意。Anna與幾位美蘇特務,有的明刀明槍,有的深藏不露,形成了近乎混戰的複雜局面。要釐清這個局中有局的把戲,了解電影的時間線非常重要。電影刻意在時間線上跳來跳去,不時打斷敘述。雖然轉折較多,但總算每次轉折都能帶來驚喜。

而且每一個時間段,都影響着Anna與三位配角的互動,鬥智鬥力之餘又有點戲謔,構成這部電影最好看之處。不過,相信這種跳脫的剪接並非人人滿意,部份觀眾或會覺得導演說故事的方式過於單一,影響了整體的評價。另外值得一提的是,經歷一次又一次轉折之後,Anna最終與歐嘉的一段對話,既說明了她的心路歷程,亦隱約展現了到底誰才是那個最內層的俄羅斯套娃,令這個比喻得以完成。

整體來說,《ANNA》的主線離不開男性和權力壓迫下女性如何求生,不論是與美國特務還是蘇聯特務的感情線,都不過是曇花一現,甚至慢慢演變成自救的手段。而且在這個框架下,電影還加添了一段非常特別的感情線,那就是Anna與另一位模特兒的同性戀情。

這段貌合神離的關係中,Anna的女友沒有成為她的情感寄託,由始至終都不過是一層煙幕,一段掩飾身份的謊言。不管Anna對兩男一女有沒有動過真情,三段同樣斷了線的感情或許證明了一點:俄羅斯套娃注定是孤獨的,不論有多少層,一直揭開之後便會發現,裏面還是只有自己。

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雖然俄羅斯套娃有點孤獨,但洛比桑鏡頭下的殺手其實並不孤獨。除了Lucy,不要忘記多年前還有個Leon,出自他的經典作《這個殺手不太冷》。而且看過《ANNA》之後,大概也會明白,原來這個女殺手也不太冷。

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上文節錄自第179期《香港01》周報(2019年9月9日)《《ANNA》一層一層揭開 還是只有自己》。

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