中國只有抄襲設計的污名，相信終有一日會被淡化。

先擱置沒有邏輯的偽命題，譬如為中國說正面說話，就是偏紅或偏藍，反之，則是偏黃。從剛於3月12日謝幕的「設計上海」設計展覽的參展名單發現，由過往九成都是外國品牌到今年中西設計團體各佔一半的時候，真的很難再說中國沒有設計，而且中國設計還要比想像中出色，激烈的向國際邁進。

有內涵的中國設計 不能小覷

再度獲大會邀請參展的國際知名中國設計師楊明潔（Jamy Yang）今年呈現的《羊舍造物計劃》依舊成為焦點。他反思「設計上海」去年「愈虛擬、愈真實（Hyper-real）」的主題，不斷再發現、再思考傳統工藝，以物料作出6條分線：紙、竹、火、土、絲、金，將工藝自然衍生的美與現代的審美標準、生活方式和科技結合，繼而開發羊舍造物系列。產品不經意擺脫東方設計的老套形象，將工藝昇華至另一層次。

在「愈虛擬、愈真實」的當下，匠人的工藝當然顯得格外珍貴，但工藝既不應該只是一種技藝和記憶的復興，也不應該只是利用一大堆符號來象徵國籍的設計。

據外媒報導，Jamy有很清晰的方向：設計，或許有國籍。但不是刻意去營造，而是自然形成。就以《羊舍造物計劃》產品定位來說，硬說它們是工藝品，並不精準，工藝是產品的靈魂，但在本質上，它們仍是產品。

我在設計《羊舍造物計劃》的作品時，首先是考慮如何將某種傳統手工藝的材料、結構與工藝通過設計的手段發揮出來。還有的是，我所創作的設計還要符合當下的生活方式。我不希望將所謂的文化內涵以符號去實現，那些都只是工藝品。

對於許多人來說，中國沒有設計，只有老套或更惡劣的抄襲 ── 外國建築被「移植」、甚至被複製到中國；意大利某地的中國人「Made in Italy」山寨廠區；美國對中國強大抄襲系統和商業鏈的訴訟；尋常市民對淘寶網的熱情；充斥自稱是名牌或打着獨立設計師品牌的仿製品市場……一切事情加起來，難怪有人會批評中國抄襲成性。

不過，在資訊收發、網絡溝通、出國進修或交流已不再像從前般困難的時代，中國新一代已經漸漸擺脫抄襲，成為專業的設計師，甚至揚名國際。中國設計群起現象，不是今日的事。就以僅舉辦了4屆的《設計上海》來說，規模、質素已遙勝昨日，除了有環球國際設計品牌參與，仍有五成中國設計群立。那香港設計去了哪？一直以為自己優越、開放、有殖民地歷史的香港人，是時候反思了。