凌晨時份打開電視機，往往見到螢幕放映黑白色彩、數十年前製作的粵語片或國語片。「想想那舊時日子／像褪色午夜殘片」，但對兩位港產片發燒友曾肇弘、袁永康來說，舊電影絕非「殘片」，而是保存香港數十年來變化的影像紀錄。《香車美人》（1959）老牌明星葛蘭行走在大會堂、皇后碼頭和愛丁堡廣場。當年廣場泊滿私家車，海旁還有長凳供遊人休憩。「除了景物變化，不少舊時用語也消失掉。李小龍當童星的那些年，在戲裏問人要一支『鏹』，即係一支煙！」

粵語殘片產片唔失禮　最愛周星馳、福星系列

電影分享會是「好香港　好香港」創意展一部份免費公眾活動。展覽展出廣告、漫畫及插畫、建築等11種範疇的展品，探討今昔香港創意文化思維。18日於灣仔動漫基地舉辦的「老電影中的老香港」電影分享會，請來曾肇弘和袁永康，大數由50年代起至90年代的港產片，所呈現的香港各區面貌。兩人都是80後，曾肇弘是電影文化中心成員，袁永康是粵語片研究會成員，曾任電視台助理編導。

袁永康生於1980年，他的童年和青少年時期離不開電影。祖父是粵劇的「乾旦」（男花旦），下午班的小學學生大多有個沒事可幹的清晨，他便看電視台重播粵語片。來到中學，成長於中西區的他最喜歡到中環皇后戲院流連，撞正90年代港產片黃金年代，最愛周星馳、福星系列等喜劇片。

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取甚麼景　說甚麼故事

分享會以場景劃分，商場、遊樂場、住宅區等，找來不同年代的電影，嘗試展示香港過去的地景變化。曾肇弘說，不少電影會以開場片段，為電影的劇情定調。他舉例指，國語片《香車美人》一開場，就見到女主角葛蘭在中環愛丁堡廣場行走，經過今日的康樂大廈和郵政總局地段。廣場一帶是停車場，點題之餘，也指出《香車美人》將要說的是關於香港新興中產階級的故事。吳回執導的粵語片《阿超結婚》（1958），開場則設定在深水埗李鄭屋的徙置大廈。1953年石峽尾木屋區大火，李鄭屋是其中一個興建徙置大廈，安置災民的地點。謝賢主演一個窮小子，為與情人結婚扭盡六壬。

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「當時你會見到，不少地方還有明渠。小時候我住在觀塘，環境很惡劣，73年邵氏電影《憤怒青年》正正取景我童年居住的社區，全實景拍攝。戲中主角和小混混在佐敦谷的明渠扭打一團，對演員來說很大挑戰，因為明渠又髒又臭！集體回憶可能對不少人來說，總是美好又和諧，並非全然如此。衛生問題來到70年代，仍然有待改善。」曾肇弘說。電影呈現的景觀未必盡皆與自己有關，許多陌生的地方，他要特地到香港電影資料館，以及找舊照片查證、比對。結果他看到荔園、海運大廈、跑馬地、愛丁堡廣場等標誌，不是消失，便已經大變。

甚至遠在50年前，已經有電影利用航拍，把一整個市區面貌保存下來。袁永康笑說，他們意外找到一部有趣的邵氏電影《亞洲秘密警察》（1967）。這部電影由邵氏與日本導演松尾昭典共同製作，在外國人的視野下，特務主角在啟德機場下機後，隨即與奸角來一場汽車追逐戰。「從九龍城到紅磡，然後再回頭到觀塘工業區。又有航拍，整個60年代東九龍全景都拍下來，保存了早期觀塘的城市面貌。其實單是這條追逐路線，也頗合邏輯，不會一下子從啟德追逐到中環去。」

看舊電影更新價值觀

舊電影保留的不止景物，還有一個時代的價值觀。袁永康鍾情80、90年代的喜劇片，不少香港觀眾熟悉的喜劇片，其實是從更早時期的國、粵語片演變。「不過盛載的價值觀卻大有不同。福星系列、周星馳那種喜劇片，角色之間雖然是朋友，卻互相出賣、整蠱，玩到你死死下。其實代表當時香港社會的功利和市儈。」

曾肇弘進一步說，許多觀眾不熟悉，甚至覺得老套過時的粵語片，提供另一種的社會想像。「反而我們從以前粵語片呈現的同舟共濟、守望相助的社會，會不會對今天的社會有所啟發？」