【夕霧花園.影評】敘事宏大卻情理失衡

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《夕霧花園》的題材宏大,既涉二戰、解殖,又涉文化、人情,單談故事已毫不簡單,電影團隊跨越亞歐,由三間製作公司攜手炮製,編導、演員來自大中華、東南亞、日本、英國等地,可見本片野心不小,在金馬獎上更獲最佳劇情長片、最佳導演、最佳女主角、最佳改編劇本,以及多個技術獎項提名。稍感可惜的是,電影未將此史詩式故事發揮極致,在言志與言情兩方面不夠平衡,恰如頒獎禮上鎩羽而歸,僅奪最佳造型設計一獎,令人惋惜不已。

撰文︰李美

本片改編自馬來西亞作家陳團英的同名小說,背景橫跨二戰和英殖時期的馬來亞(組成聯邦國家前的稱謂)。過去,中國電影愛圍繞此背景,述說相關一代人如何先受盡日軍摧殘,再在文革中受盡折磨。事實上,同一代大馬人也絕不好過,畢竟,日軍魔爪還深入東南亞各國,馬來亞的淪陷時間比香港且早一些,而戰後不久由馬來亞共產黨領導的解殖獨立,亦意味戰火後來尚持續近十年。《夕霧花園》在藝術層面,補白了這段悲壯歷史。

《夕霧花園》本可成就一齣經典,遺憾的是野心太大,卻眼高手低。(《夕霧花園》劇照)

《夕霧花園》團隊找來台灣導演林書宇執鏡、蘇格蘭編劇Richard Smith撰寫劇本,演員包括大馬華人李心潔和林宣妤、影后級張艾嘉,又有日本演員阿部寬、英國演員David Oakes、Julian Sands等,這正好反映本片的國際化視野。不過,顯而易見,電影始終太過亞洲化以至中華化,華人、日人的班底與卡士蓋過洋人。

最要命的是,戲中元素太多,前面解說背景時過於複雜,尤其在倒敘與插敘的時空交替下,觀眾或認不清過多的角色,不熟歷史者亦恐搞不清來龍去脈;至於電影後半部份,解說藝術意涵與伏筆的篇幅過長,交代角色心理變化的段落卻不夠充分。此外,片中廣東話對白也不甚自然,也許是撰稿人不熟悉廣東話。

李心潔飾演張雲林,身心皆受二戰創傷影響。(《夕霧花園》劇照)

《夕霧花園》本可成就一齣新經典,遺憾的是野心太大,眼高手低,結果居然弄巧成拙,自暴其短。

由李心潔與張艾嘉共同飾演不同時期的張雲林,身心皆受二戰創傷影響,尤其妹妹雲紅(林宣妤飾)曾淪為慰安婦及被活埋。故此,當她與園藝師中村有朋(阿部寬飾)擦出愛火,無疑是大時代下充滿國仇家恨的愛情悲劇。

當張雲林(右)與園藝師中村有朋(左)擦出愛火,無疑是大時代下充滿國仇家恨的愛情悲劇。(《夕霧花園》劇照)

更悲的是,表面上眼裏只得藝術的中村,居然曾為日軍服務,這對雲林而言固然更難接受。其實,中村本身也在愛國與公義之間極盡掙扎,一次意外導致無辜者死於馬共軍人槍下後,他決定「自毀」花園,不辭而別,並拿日軍所藏財寶救濟慰安婦,算是踏上自我救贖之旅。老來單身的雲林,重回故地時終知曉真相,決定不揭發昔日愛人的「戰爭罪行」,目的是為二戰劃上句號——事實上,無論雲紅、雲林,抑或中村有朋,皆為戰爭受害者。本片刻意引入「馬共之戰」,旨在強調所有戰爭都會殃及百姓,被打被搶被姦被殺皆屬等閒。

上述故事背景不可謂不宏大,可是情理表達卻拿捏不準。初段描述中村藝術至上,滿腦滿口只有藝術,無疑很好掩飾他曾効力日軍,為後續揭秘埋下伏筆,而相關藝術哲學折射出不少人生道理,許多對白皆屬金句。不過,後半部份的中村則過於含蓄,並無表現他那矛盾的心路歷程,尤其他毅然推倒一切、自我消失,觀眾便不易意識所為何事。此外,中村最終為雲林及雲紅獻上花園,無疑是全片最浪漫的終極示愛,遺憾電影卻未能好好交代此幕的象徵意義。

表面上眼裏只得藝術的中村,居然曾為日軍服務。(《夕霧花園》劇照)

此外,雲林在浴池做愛時因何悲慟?(因為觸到慰安婦痛處?)在紋身時因何憶起妹妹?(因為身心痛楚的呼應?)在中村離開後因何怒撕紙鶴?(因誤以為中村重返日本?)李心潔的演出絕對出色,無奈劇情交代卻很乏力,幾乎只靠觀眾自行「腦補」她的心理轉折。某程度而言,中村內心矛盾掙扎,未必會比雲林低,但觀乎阿部寬的演繹,未免過於含蓄了;至於李心潔的激烈情感,又恐受累於解說不足,而令人不明所以、難有共鳴。

劇情與情感應該相輔相成,互相帶動,但本片在處理兩位主角時則常顧此失彼,以至浪費了出色的演員。若《夕霧花園》日後有重拍版,期待效果可以更佳。

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上文刊登於第196期《香港01》周報(2020年1月6日)《《夕霧花園》敘事宏大卻情理失衡》。

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