香港藝術家何兆南於2015年9月推出黑白攝影集《早安晚安》：一個非精裝文件盒，承載黑、白、灰三本相冊，加一本文集，拼湊出他鏡頭下的佔中記憶。這盒子裏，沒有暴動場面，沒有血淚相織，但是有佔中現場警察們的背影、連綿不斷的帳篷、街頭的垃圾、孤獨的樹、不滅的路燈……望著他們，何兆南回想起香港人對這座城的種種不滿、焦慮或希望，但更多的，是屬於香港的「未知」。攝影：黃寶瑩、曾梓洋，撰文：程皎陽
香港藝術家何兆南於2015年9月推出黑白攝影集《早安晚安》：一個非精裝文件盒，承載黑、白、灰三本相冊，加一本文集，拼湊出他鏡頭下的佔中記憶。（黃寶瑩攝） 這盒子裏，沒有暴動場面，沒有血淚相織，但是有佔中現場警察們的背影、連綿不斷的帳篷、街頭的垃圾、孤獨的樹、不滅的路燈……望著他們，何兆南回想起香港人對這座城的種種不滿、焦慮或希望，但更多的，是屬於香港的「未知」。（黃寶瑩攝） 「我影的是佔中相，但我偏偏不要把黃色、雨傘放在封面，太搶眼、商業化；我也沒有選那些暴動的相片，那些場面人人都見過。」《早安晚安》攝影集作者何兆南如是說。（黃寶瑩攝） 他選的封面相攝於佔中後某一天，相內世界看似安然無恙，實則充滿未知：佔中之後，香港何去何從？（黃寶瑩攝） 「我這些相強調的不是時間性，而是佔中的情緒，所以放棄釘裝，可讓讀者自行排序，理解起來更自由。」何兆南如是答道。他將表達躁動的相片，例如雨傘被高舉空中的相，合在黑色相冊裏；將呈現希望的相片，例如路燈下、雨夜裏的帳篷，合在白色相冊裏；而黑白相撞後的佔中尾聲相，則擺在灰色相冊裏，「從此之後，香港未來模糊不定，但也充滿可能性，是我最喜歡的一種狀態。」（黃寶瑩攝） 單看此書封套，以攝影為主要創作媒介的視覺藝術家葉曉燕，不能確定它是佔中攝影集：封面中間獨有張黑白相，相內有樹與路燈，燈光撲朔，令她猶豫，究竟攝於近黃昏還是凌晨？（黃寶瑩攝） 但封面左下角凹印著「早安晚安」四字，讓她感到頗具詩意，猜測是一本具靜態美的相冊。（黃寶瑩攝） 除去封套，葉曉燕得到一個卡紙製成的文件盒（W194mm x H267mm），盒內擺著相近大小的薄冊，分別為封面灰、白、黑的三本相冊加一本白色面的文集，且皆未被釘裝。「這種設計很有趣，看上去像政府的檔案集。」（曾梓洋攝） 看完相冊，再翻文集，葉曉燕頗喜歡其中字體，「中英文都選用有腳字，減弱手寫體的文學性，令它更像一個文件。」字體也較小，頁面留白足夠，看起來具日系簡約美；調了偏灰的色調，也映襯整體相冊相表達的「灰」，唯一美中不足便是：「五十歲以上有老花眼的讀者，看到這樣的字可能要喊『救命』。」她笑著說道。（黃寶瑩攝） 何兆南 攝影工作者。出身於1984年，第4代香港人。2006年畢業於香港理工大學社會工作高級文憑，曾任雜誌編輯及攝影師。2007年開始參與攝影展覽，於2008參與香港大型攝影展覽《影像香港——當代攝影展》。2009年獲得「香港當代藝術雙年獎2009」年度獎，其作品已被The Burger Collection、香港文化博物館及日本Kiyosato Museum of Photographic Arts收藏。其個人工作室於2008年成立，於2013年，他創辦了『百呎公園』，一個提供展覽及促進藝術交流的非牟利藝術空間。（黃寶瑩攝）