【職人.專訪】堅持將所有話寫在歌譜的音樂人—徒有琴

撰文:外部來稿
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徒有琴,原名郁璐,她是內地「九零後」原創音樂人,畢業於中央音樂學院。她的初期創作風格亦如其名「有琴」,大多以古風見長,代表作有《藤蘿月》、《雅樂尋蹤》、《縱橫篇》等,其中《琵琶行》更在內地中央電視台「經典永流傳」的節目中被選用演唱。
儘管徒有琴作品曾上了官媒節目,但因個人敢做敢言的風格,也讓她之後的作品──《天朝渣男圖鑒》引來不少爭議。

徒有琴在公演結束後,向台下觀眾謝意。(張喆銘攝)

2018年10月,徒有琴以美國音樂劇《芝加哥》為藍本改編的歌曲《天朝渣男圖鑒》在內地的社交和視頻網站上引起巨大反響,在bilibili(內地的視頻網站)的播放量超過50萬次,歌曲以近年來內地多起真實的治安事件改編成六段「謀殺渣男案」為主線,在網民中引發熱烈討論,甚至有媒體稱這是中國女權的覺醒。

也因為被社會大量矚目,官方隨即將該MV封殺,知乎(內地的一個社會化問答網站)也以「政治敏感內容」為由,將網站遮罩或刪除,而徒有琴個人微博賬號也被查封。

雖然徒有琴創作之路看似被阻,但勇於做自己的她,絲毫不受影響。2018年11月,由徒有琴擔任編曲兼製作人的現實題材音樂劇《黑與白的證明》,在北京天橋藝術中心按時上演,這是她在網絡輿論與藝術創作結合中的一次發聲和嘗試。

徒有琴在其個人微博中寫到:「網絡上太多片面消息,第一天指東,第二天反轉的事件屢見不鮮,我不想給任何人當槍使(被別人當工具),這不代表我不關心不憤怒,我已經習慣了將所有的話都寫在音樂裡。」

為此,《多維新聞》全程記錄了徒有琴在該劇公演期間的工作縮影,面對內地的輿論管控和藝術創作現實的衝擊,她以原創音樂人的身份講述著自己對中國音樂劇的願景和期待。

(維視界)