經典視角|一隻碗都買十隻精挑細揀 美指陳七:市道差冇得揸流灘

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要拍得一部好戲,除了導演、編劇、演員的發揮,幕後也歸功於很多不同的製作部門。

電影工作五花百門,畫面上見到的死物,包括當中的場景、搭景、陳設、道具等,都與美術指導有關,《犯罪現場》的美指陳七接受專訪時就表示,由初入行的萬多元人工,到跳升至十多萬薪金,一點都不出奇,但最緊要兩個字:「公道。」

美指陳七接受專訪時就表示,做這一行前景其實不錯,但收得幾多錢人工,講緊最緊要都是兩個字:「公道。」(陳順禎 攝)

可以由萬幾升至十幾萬薪金
喜愛電影、讀電影的人,很多時都一心想做導演、演員或者攝影,但其實如果喜歡美術設計和美學的,做美術指導也原來是一個幾有前景的工作。入行11年的美指陳七,製作過不少令人印象深刻的作品,他接受訪問時就分享電影業做美指的行情,「初入行最少都有萬多元,如果有一點經驗,都有兩萬多元。副美術指導分擔不少工作,薪金已經可以有四、五萬元。」

陳七強調他非常認同一個道理,要公道,你收別人多少薪金便要全力以赴,絕對不能「揸流灘」。(受訪者提供)

連一隻碗都經過精心挑選
美術指導大家聽得多,但實際的工作過程、步驟、分工等,行外人多數不太了解。陳七提到拍攝《犯罪現場》時,小至一個汪新元(古天樂飾)拿著的一個糖水杯(碗),作為美指的他首先會與助手講想要甚麼風格,助手們就會為他四處張羅十個,讓他最後決定要用哪一個?這方面就由助手們去負責,而掌握大權的美術指導,「去到十多萬薪金,也是一點也不出奇。」

雖然做美指似乎都有點前途,大家聽罷或會覺得「原來做藝術都唔一定會乞食」,但其實有時一年都未必接到幾部戲,七哥亦有提到尤其現時市道極差,「甚至一年一部戲都未必得」,入得這行絕對要有些心理準備。

陳七提到拍攝《犯罪現場》時,小至一個汪新元(古天樂飾)拿著的一個糖水杯,都要經過精挑細選。(受訪者提供)

最緊要公道 呢行絕對不能「揸流灘」
但陳七強調他非常認同一個道理,「要公道,你收別人多少薪金便要全力以赴。」尤其是在這一行,市道不景,這麼少工作機會,絕對不能「揸流灘」,敷衍了事就不會有下次。

特別是在現時的困境,陳七指有朋友跟他說,「其實現在市道差,不能說是壞事,因為淘汰了一些不認真工作的人,餘下的都是拼命的人。」

陳七曾與周秀娜合作《大樂師·為愛配樂》以及《分手100次》。(受訪者提供)

《大樂師.為愛配樂》漁排屋
陳七2012年首次為《懸紅》擔任美術指導後,製作過不少令人深刻的作品,例如,《大樂師.為愛配樂》的漁排屋,也算是他的其中一部代表作。

他早在看劇本時就發現戲中有很多「三角形」的關係,男女主角鄭中基和顏卓靈與女主角原本的男友,是一個三角關係,加上電影主要講音樂,陳七所以參考了三角鋼琴的頂,將三角形的元素與漁排屋的頂部,串連在一起作呼應。

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為了配合《大樂師.為愛配樂》的劇情,幕後花了不少心機營造一種殘破感。(受訪者提供)

漁排屋的設定暗示男女主角的關係
另外,拍攝《大樂師.為愛配樂》時是夏天,這樣是正中陳七的下懷,事關他其實一直希望製作漁排屋的原材料是放在室外,經過日曬雨淋的,造成木皮會「飛邊」、有種褪色的效果,而開拍前亦遇上颱風,所以順理成章地能有以上效果。

而為了配合戲中鄭中基飾演一個小混混的角色,陳七特別用了很多在五金舖最易買到的材料去布置這間漁排屋,例如用了很多升鐵、木板和鐵料,睡床就幾塊卡板加張床褥組成,「這個位觀眾未必留意到,其實這個破爛的地板是特意造成的,這個空隙是表達當時男女主角是對立的,但隨著他們的關係愈來愈曖昧和親密,中間條河就不存在了。」

點撃即睇漁排屋點樣逐步搭成:

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導演多數會叫陳七親手扑爛個景
拍《大樂師.為愛配樂》特別設計了一個非常浪漫,高兩層又有露台這樣特別的漁排屋;為了《犯罪現場》的逼真感,又特別在鬧市打造一間金行;曾經在《分手100次》搭建了一個半露天的咖啡店,一幕幕電影場景由冇變有,每次面對拍攝完佈景被拆,作為美指的陳七都話,一定會有所不捨。

「想到一個景好像幾好玩,可否拍完不拆呢?通常導演都會叫我,第一下不如由你去扑爛個景吧,你問會否覺得心痛?當然會吧,但沒有辦法,唯有是拍攝下來的片段當作回憶。」

陳七為《分手100次》在西環,搭建了一個咖啡店,有一個在電影裡很重要的人想買下來,希望不要拆,讓他繼續經營這間店。(《分手100次》劇照)

間咖啡店靚到有人想買起佢
陳七為了《分手100次》在西環搭建了一個咖啡店,外型靚到有一個在電影裡很重要的人想買下來,即是想不要拆,讓他繼續經營這間店。陳七表示這是不可行的,因為這個景只是用來拍戲,但他們拆了這個佈景後,確實有一個喜歡這部戲的人,真的在原址經營過一間半露天的咖啡店,陳七之後更與導演鄭丹瑞一起去光顧。

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