還是日本|湯禎兆專欄|福田組《反轉三國志》文化穿越樂此不疲

撰文:
最後更新日期:
+21
+21
+21

福田組在今日的日本影壇早已成為了喜劇之王的代表,我覺得絕非浪得虛名,不過由衷之言,也不見得人人受落他那一套喜劇建構方式。事實上,《反轉三國志》在日本公映後,被影評人批評至體無完膚,但市場上的反應又不俗,顯然反映出不同界別接受程度的出入分野。

文:湯禎兆

福田組教我喚起香港電影喜劇狂潮的年代,同時被人批評為低俗無聊(其實已較當年常以屎尿屁為噱頭「優雅」),卻又看得人捧腹大笑。相同的設計是主要以場面為主導,整體的情節其實無關痛癢,焦點只不過是各演員的默契及對戲方法,以及由此構成的獨有福田節奏。此所以《三國志》有甚麼新解釋,諸如橋本環奈(黃夫人)才是神人,又或是大泉洋(劉備)的貪生怕死等,均只屬導人入局的虛招而已。

【「還是日本」其他文章|高橋一生綾瀨遙換靈魂從一枚口罩開始

當中的趣味其實來自演員之間念白對戲的節奏,成功乃得力於他們大都來自福田組的班底——賀來賢人、橋本環奈、佐藤二朗、室剛、矢本悠馬、磯村勇斗等全屬《我是大哥大》的成員,小栗旬則是《銀魂》的主角,想想看就知道大家都深明福田組的遊戲規則了。

【「還是日本」其他文章|口罩作為面具 日本「內外」文化背後深意

由口技之神佐藤二朗(董卓)以招牌口窒長念白開始,然後到室剛(諸葛亮)把大泉洋的口頭禪玩得不亦樂乎(甚至連關羽及張飛後來也不自覺被「催眠」介入),到賀來賢人「分身」把小喬及曹操的「黃色」對答想像地精彩演繹——那真是福田組的精要所在。

世道艱難,我們更需要福田組帶來歡笑。

(專欄「還是日本」每周六刊出,標題由編輯撰寫,原題:〈福田組的節奏〉。本文不代表藝文格物立場)

【還是日本|《我家的故事》系列1:宮九染疫癒後《我家的故事》新劇哭笑如舊

【還是日本|《我家的故事》系列2:建構一種面對不同假面下的平行溝通技法



請使用下列任何一種瀏覽器瀏覽以達至最佳的用戶體驗:Google Chrome、Mozilla Firefox、Microsoft Edge 或 Safari。為避免使用網頁時發生問題,請確保你的網頁瀏覽器已更新至最新版本。