原廣司逝世｜日本建築巨匠建築哲學　引領世人感受空間與文化深度

【原廣司逝世】日本殿堂級建築師原廣司（Hiroshi Hara）於1月3日不幸離世，享年88歲。
原廣司是當代日本建築界一位甚具影響力的人物，曾任東京大學榮譽教授，受教於他的學生今天已是首屈一指的大師，例如普立茲克獎得主山本理顯、著名建築師隈研吾等。出自他之手的名作無數，其中尤以JR京都車站、大阪新梅田城・空中庭園、札幌巨蛋、新潟越後妻有里山現代美術館等世界級地標建築最為聞名。

原廣司以其獨特的建築風格和建築理論聞名，他出生於1949年的日本，並於1971年在東京藝術大學畢業獲得建築學位，隨後進入戰後的代表建築師丹下健三的事務所工作。原廣司操刀的作品涵蓋多個領域包括公共建築、商業設施及住宅等，作品除了因為創新的設計受到讚譽，更因為往往能夠有效融合當地文化及自然環境成為一大特色，令他獲得國際建築界的普遍認可並榮獲日本建築學會獎作品獎、日本建築學會獎大獎等，於1987年憑著多層建築Yamato International（東京本公司）獲得村野藤吾獎。

原廣司最廣為人知的作品相信是在1997年完工的京都車站，他以「地理山谷」的概念設計這座宏偉的建築，車站內有巨大的中庭，設計靈感來自於自然的山谷，並且透過多層次空間布局引導人流，從中提升其功能性及為遊人創造一種獨特的空間體驗。他在1967年出版的著作《建築的可能性》（What Is Possible in Architecture）中所述，建築是一種在封閉空間中開洞的物理行為，所以開洞不僅是實體上的設計也是人類對空間的創造性的一種表現。他將「有孔體」理論融入到京都車站，以複雜的結構和流動的空間深入民心，更在屋頂及樓梯的細節上融合日本傳統建築元素，成為當地一座重要的地標。

原廣司提出的另一個重要理論，是在《空間〈機能から様相へ〉》一書中提及的〈均質空間論〉，他從中強調「非均質空間」的重要性，批評現代建築普遍存在的「均質空間」概念，這種空間消除了自然條件的差異之同時抹去歷史與文化的意義。他致力於創造能夠表達地方性的建築，讓使用者感受到環境的變化與文化的深度。他曾經說過：建築並非物件，而是事件。正如我們看待住宅是一個家多於一座建築，他的想法影響著很多後輩，成為當代建築界一個不可忽視的系譜，例如去年的普立茲克獎得主山本理顯的《住居論》以及隈研吾的「負建築」等。

另一方面，原廣司的眾多名作當中，很多都體現出「漂浮建築」的概念，包含很多分層的空間使之像有如在空中一樣，有助模糊內部與外部的界限，京都車站的設計令人們可以從中庭一眼看到天花板，增加空間的通透感同時感受到自然光的流動。另一件名作大阪新梅田城・空中庭園建於1993年，最能代表到漂浮建築概念，鏡面玻璃幕牆本身可以反映出城市面貌，天台的觀景台可以俯瞰大阪全景，兩座塔樓相連，形成一個浮動的花園觀景台，象徵著人們在城市中的相遇，融入了敘事與象徵性元素成為一個情感的載體。正是他對不同地方文化的理解，往往創造出具有地方特色的現代建築，他自70年代起展開一個關於聚落的調查項目，親身走訪40多個地方發現聚落雖然雜亂，其形式卻有秩序可言，從中尋找到不同文化中共同的空間概念並融入到作品之中。

原廣司的設計致力於超越現有框架，當時日本建築界盛行著機能主義和現代主義，他卻認為這種均質空間理念限制了建築的表達，往往未能真正觸及文化的本質，使他熱衷於探索更具人性化和地方性的建築語言，為當代建築提供新的視角，啟發後輩之餘，一般人欣賞他的作品總是能夠得到一些心靈上的共鳴。