專訪|用100元作出105元的夢 《光明大押》美指李偉忠的造夢之道

【專訪/光明大押/美術指導】「我們常開玩笑說自己是『專業洗錢戶』。」談起美術指導的工作性質,李偉忠笑言:「嚴格來說,我的崗位是你在畫面看到的所有東西都與我有關,包括服裝、髮型、燈光等,我們都要有整體的考量。」在有限的預算內,如何將導演想像和構思,轉化為觀眾眼前真實世界,便是影視美術工作核心挑戰。

在ViuTV新劇《光明大押》中,他帶領團隊從零開始,不僅搭建出一間充滿歲月痕跡的當舖,更為一個時代的記憶「做舊」。從台灣偶然入行,到如今成為香港影視圈中堅,李偉忠這條「造夢」之路,遠比想像中更「貼地」。
一場意外的入行契機
與許多科班出身的美術指導不同,李偉忠入行充滿了偶然性。「那時候我認識了一位在台灣生活的製片朋友,他知道我會畫畫、懂設計,正好需要一個幫手,就問我有沒有興趣試一下。」就這樣,憑著對藝術的熱情和朋友的引薦,他一腳踏入了影視美術世界,一切都靠自己邊做邊學,不斷摸索。
真正讓他決心投身這個行業的,是第一部作品完成那刻。
做完之後,在電視上看到自己作品的那一刻,我就覺得我應該要繼續做下去。那份滿足感是我們工作的原動力。
然而,入行後現實與想像中光鮮亮麗有著天壤之別。「以前覺得這個崗位很『高大上』,很帥氣。但入行後才發現,原來我經常要去找一些很骯髒的東西,有時簡直像地盤工人一樣,又要去處理場景,跟我想像中有些不同。」美術指導不僅要與導演、演員溝通創意想法,更要負責將這些想法落地執行,過程往往充滿挑戰。
《光明大押》誕生記
在《光明大押》這個項目中,李偉忠和他的團隊面臨著前所未有挑戰。劇集核心場景「光明大押」,是一個充滿神秘感和歷史的空間。「當舖是一個很神秘的地方,正常人不會知道裡面是什麼樣子。」幸運的是,團隊得以接觸到真正的「二叔公」,深入了解這個行業的內裡乾坤。
「幸好有這些真實的『二叔公』告訴我們,當舖物件要怎樣打包,當票上的字(俗稱『鬼腳』)要怎樣寫,所謂的『密碼』是怎樣的。」這些來自業內人士的寶貴資料,成為他們設計基石。團隊在一個古蹟中,將一個平層空間巧妙地改造成劇本中設定的三層高建築,從高櫃檯、鐵窗花,到票桌佈局,都力求還原真實。
整個製作過程中,最困難莫過於「做舊」。「我們接收到的地方是一個頗為破落的空間,需要先重新建造一個全新的當舖出來,然後再把這個全新的場景,變回幾十年前那種充滿歲月痕跡的質感。」阿忠解釋道,「從一個小道具到整個場景、地板,每一件東西都要重新加工,這是最難的。」
為了尋找具有年代感的道具,例如70年代的「克寧牌」奶粉罐、二叔公桌上的「五寶」(算盤、放大鏡等),團隊的搜集過程也相當「貼地」。「我們會去一些很容易找到舊物的地方,甚至是一些垃圾回收場,看到舊的傢俬、舊的東西,要想盡各種方法把它們弄回來。」這種在廢物中尋寶的經歷,正是美術工作不為人知的辛酸與樂趣。
美術指導的生存法則
面對時間和預算的雙重壓力,李偉忠有著自己一套工作哲學。「我一定會堅守著不要超預算,」他認真地說,「我們的原則是,在預算範圍內,如果能做到100分,會希望能再加多5分。收你100元的預算,我希望能做到價值105元的工作。」
收你100元的預算,我希望能做到價值105元的工作。
除了預算,突發狀況也是家常便飯。他憶述一次最棘手的經歷:「我們拍一個戲,明天早上六點要拍一個海灘景,我們搭了一個有三間房的度假屋。結果開拍前一晚,颱風把整個度假屋吹走了。我們凌晨兩點多動員了所有道具組、美術組的男人,把那堆東西重新綁回海邊,務求讓劇組六點鐘能準時開機。」
回望入行至今的點滴,李偉忠覺得最大的得著,是能夠「造夢」。「我們做場景,其實不單止是做景,更是在造夢。我們能夠做到很多平時生活中接觸不到的事,創造出一個個獨特的世界,這件事是很神奇的。」
對於有志入行的年輕人,他給出了兩個關鍵詞:「堅持」和「守時」。「在我這個範疇,守時非常重要。如果場景慢了,導致拍攝延誤,那怎麼辦?所以,堅持和守時,是這一行非常重要的品質。」正是李偉忠這份專業與堅持,為觀眾構築了一個又一個引人入勝影視世界。